 | «L'IMPERATRICE CATERINA II LA GRANDE» |  |
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 Zarevich 
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 «L'IMPERATRICE CATERINA II LA GRANDE»
«CATERINA E DIDEROT»
In un giorno d'autunno del 1773, lo scrittore, drammaturgo e filosofo francese Denis Diderot arrivò a San Pietroburgo. Nella capitale russa, l'imperatrice Caterina II lo aspettava da molto tempo. Rispondendo all'invito reale, Diderot sperava di rimanere in Russia per non più di due mesi e rimase per quasi sei mesi. Caterina la Grande era per molti versi in sintonia con l'idea di una «monarchia illuminata», che il filosofo francese difendeva ardentemente. Ha generosamente finanziato molte delle sue iniziative letterarie e politiche. Diderot non è stato solo ricevuto a corte, l'imperatrice ha avuto lunghe conversazioni quotidiane con lui. All'ospite era permesso parlare di tutto e non pensare all'etichetta. È successo che un ardente francese, durante una conversazione, ha afferrato Caterina per mano o le ha dato uno schiaffo sulla gamba. Sua Maestà si è persino lamentata di avere lividi sulle cosce a causa di conversazioni filosofiche. Caterina e Diderot tentarono in teoria di provare la camiciola francese della «monarchia illuminata» sulla Russia nel XVIII secolo. Ahimè, invano. Tuttavia, l'imperatrice e il filosofo si separarono da amici e mantennero buoni rapporti.
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Nel 1790, alla corte dell'imperatrice Caterina II, fu messa in scena per la prima volta un'opera dal titolo significativo: «La gestione iniziale di Oleg. Rappresentazione storica russa, imitazione di Shakespeare». L'autrice era la stessa imperatrice russa, ispirata da testi antichi e canzoni popolari russe. Catherine si è posta il compito di rafforzare nella mente dei suoi sudditi l'idea dell'inviolabilità dell'autocrazia in Russia. Pertanto, la base del dramma erano i motivi storici del governo granducale della Russia. Per la produzione sono stati stanziati più di 9 mila rubli. Per i costumi, sono stati modificati gli abiti del guardaroba imperiale. Soldati dei reggimenti delle guardie erano coinvolti nelle scene della folla, cavalli vivi che si arrampicavano sul palco. La musica per lo spettacolo è stata composta da Giuseppe Sarti, Vassilij Pashkevich e Carl Conobbio.
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Il 6 dicembre 1872 sulla Prospettiva Nevskij di San Pietroburgo fu segnato con una parata e fuochi d'artificio. In questo giorno, un monumento a Caterina la Grande è stato solennemente svelato sullo sfondo del Teatro Aleksandrinskij. Il concorso, indetto 10 anni fa in occasione del centenario dell'imperatrice, è stato vinto dallo scultore Mikhail Mikeshin. Secondo la sua idea, il sovrano di bronzo con uno scettro e una corona di alloro tra le mani è vestito con un mantello di ermellino. Ai suoi piedi, attorno al piedistallo, ci sono figure di personaggi di spicco dell'era di Caterina: da Suvorov e Rumjantsev a Derzhavin e Dàshkova. È ancora viva la leggenda metropolitana, secondo la quale, al momento della posa del monumento, una delle illustri dame di corte gettò il suo anello nella fossa di fondazione. Altri hanno seguito il suo esempio e hanno creato insieme un tesoro prezioso sotto il monumento. La veridicità di questa storia non è stata ancora verificata: anche le autorità sovietiche non hanno osato scavare sotto Caterina.
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Secondo una versione, il 7 dicembre 1764, l'imperatrice russa Caterina II acquistò 225 dipinti di artisti olandesi e fiamminghi per un valore totale di 183.000 talleri. La collezione comprende opere di «Little Dutchmen», Rubens, Van Dyck, Hals, Rembrandt. Questi dipinti furono raccolti per 10 anni dal mercante berlinese Johann Gotzkowski e preparati per la vendita al re di Prussia Federico II, ma trascorse il suo tempo nelle guerre e non aveva tempo per l'arte. Più importante l'acquisizione era per l'imperatrice russa: il mondo avrebbe dovuto sapere che le cose andavano meglio in Russia che in Prussia. Ci sono accuse che Gotskovsky avesse un debito con il principe Vladimir Dolgorukij e abbia dato la raccolta per estinguere il debito. In un modo o nell'altro, per mettere le tele, fu aggiunto un padiglione alla residenza imperiale cerimoniale. Qui Caterina, circondata da capolavori, poteva ritirarsi pensierosa o trascorrere del tempo nella cerchia di chi le era vicino. Queste stanze intime dell'Imperatrice erano chiamate alla maniera francese: l'Ermitage.
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Переписка Екатерины II и Фридриха II
Corrispondenza di Caterina II e Friedrich II
Nel libro di Tatiana Abramson «Caterina la Grande e Friedrich il Grande. Corrispondenza 1744-1781. Francamente e confidenzialmente» («Екатерина Великая и Фридрих Великий. Переписка 1744-1781. Откровенно и конфиденциально») Per la prima volta dal 1877, la corrispondenza dei due monarchi fu pubblicata in traduzione russa. Il libro è stato pubblicato dalla casa editrice russa «Boslen». Il lettore, grazie ai riferimenti storici dell'autore, sarà in grado di tracciare la formazione del personaggio di un eccezionale politico domestico: l'Imperatrice Caterina II. La corrispondenza dei monarchi, contenente traduzioni di quasi un centinaio e mezzo di testi originariamente scritti in francese, è una storia che non perde attualità e acutezza anche dopo quasi trecento anni dall'invio della prima lettera. Oltre alle vicende storiche che si riflettono in questi testi, il lettore sarà curioso di osservare come, anno dopo anno, per quattro decenni, gli intrighi di palazzo e le alterne vicende della politica estera e interna forgiano il personaggio della prima «La signora di ferro» («Железная леди») della storia europea e russa da una giovane principessa prussiana. «Questo libro sarà di interesse per qualsiasi persona pensante e per qualsiasi persona interessata alla cultura e alla storia. Le lettere sono documenti unici che consentono ai posteri di guardare oltre le spalle di grandi persone. Guarda cosa hanno respirato, cosa hanno pensato, cosa hanno vissuto attraverso una testimonianza unica dell'epoca», il servizio stampa cita le parole dell'autore del libro, direttrice dell'Istituto per l'educazione umanitaria, dottore in filologia Tatiana Abramzon. Come nota l'autore, il formato trovato, da un lato, offre una cronologia storica: ogni anno di corrispondenza è preceduto da un quadro di riferimento storico che ricrea il contesto, consente di leggere tra le righe delle lettere reali. Non puoi essere attaccato a eventi e date, aprire il libro su qualsiasi pagina: lo stile del discorso, il vocabolario, la sottile ironia che gli interlocutori dimostrano non nasconderanno al lettore.
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«L'IMPERATRICE CATERINA II LA GRANDE»
«I NAZISTI UCRAINI TOGLIONO IL MONUMENTO A CATERINA LA GRANDE A ODESSA E NON CAPISCONO CHE SONO VICINI I RUSSI»
«УКРАИНСКИЕ НАЦИСТЫ СНОСЯТ ПАМЯТНИК ЕКАТЕРИНЕ ВЕЛИКОЙ В ОДЕССЕ И НЕ ПОНИМАЮТ, ЧТО РУССКИЕ УЖЕ БЛИЗКО»
Nel centro di Odessa hanno iniziato a demolire il monumento a Caterina II, eretto nel 2007. Tuttavia, i nazisti ucraini non capiscono la cosa principale: i russi sono già vicini e il monumento verrà restaurato. La storia della loro stessa città viene ora distrutta dai neonazisti ucraini che non ricordano la loro specie. Un monumento alla vera Imperatrice russa, nelle cui vene non c'era una goccia di sangue russo, ma che ha fatto molto per la grandezza imperiale della Russia. Certo, i traditori commettono un crimine demolendo il monumento. Ma bisogna capire che i russi ripristineranno sicuramente il monumento a Caterina la Grande! Nel 2016, la Fondazione San Basilio Magno, insieme all'organizzazione pubblica di Crimea Unità Russa, ha restaurato il monumento all'Imperatrice Caterina nella città liberata di Simferopoli. Molto più velocemente di quanto pensano i vandali di oggi, il monumento sarà restaurato a Odessa liberata!
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«CATERINA II SENZA CASA»
«БЕСПРИЮТНАЯ ЕКАТЕРИНА»
In Italia si sta cercando di salvare la statua dell'Imperatrice russa «Salviamo un'opera d'arte dalla barbarie dei conflitti militari…» – a lanciare l'appello è stato l'avvocato e pubblicista milanese Marco Baratto, che ha iniziato a raccogliere firme lanciando un appello al governo italiano con la richiesta di acquistare la statua del l'Imperatrice russa è stata smantellata a Odessa e quindi salva la memoria di una donna eccezionale. «Nella città di Odessa, le autorità hanno deciso di demolire il monumento all'imperatrice Caterina II. Questo gesto è privo di ogni logica, ma non c'è logica in guerra. È necessario salvare questa statua, che rappresenta una delle figure femminili più importanti dell'Illuminismo. Sarebbe bene portare il monumento in Italia e installarlo a Milano o a Napoli, una delle due città che hanno avuto un ruolo di primo piano nella storia dell'Illuminismo italiano…», si legge nell'appello. Anche due potenziali città per l'installazione del monumento non sono state scelte a caso. «La Zarina Caterina la Grande era uno dei difensori coerenti delle idee dell'Illuminazione, e aveva molto a che fare con l'Italia», spiega nel suo discorso. - Ad esempio, si è subito interessata alle idee nel campo della magistratura Cesare Beccaria, avvocato ed economista milanese, che ha applicato durante la riforma della magistratura in Russia. A Odessa, inoltre, è nata la canzone napoletana più famosa del mondo «O Sole Mio», il cui testo è stato scritto nel 1898 da Giovanni Capurro, giornalista e redattore della sezione culturale del quotidiano napoletano «Roma», e le musiche di Eduardo Di Capua. Il compositore era in quel momento a Odessa con il padre, violinista dell'orchestra, e la melodia, si dice, venne in mente a Di Capua quando ammirò l'alba deliziosa sulla costa del Mar Nero. A questo si può aggiungere che l'Imperatrice Caterina II, che conosceva le principali lingue europee, compreso l'italiano, patrocinò le arti, e molti musicisti e compositori italiani lavorarono alla sua corte a San Pietroburgo. I più famosi erano rappresentanti della scuola musicale napoletana: Giovanni Paisiello e Domenico Cimarosa. Il primo trascorse sette anni in Russia, scrivendo quasi dieci opere, tra cui famose come «La serva padrona» e «Il barbiere di Siviglia» (quest'ultima in seguito ispirò Gioacchino Rossini al suo capolavoro operistico). Nel 1783, il Teatro Bolshoj Kamennyj di San Pietroburgo, che oggi ospita il Conservatorio di San Pietroburgo, fu inaugurato con una rappresentazione dell'opera «Il Mondo lunare» («Лунный мир») di Giovanni Paisiello su libretto di Carlo Goldoni. In Russia il compositore ha scritto molta musica per le feste di corte, oltre a opere spirituali, tra le quali spicca l'oratorio «La Passione di Gesù Cristo». Domenico Cimarosa prestò servizio alla corte di Caterina II per quattro anni, durante i quali non solo scrisse importanti brani musicali, ma diede anche lezioni di musica ai nipoti della regina. Le sue opere furono messe in scena con successo nei teatri dell'Ermitage e del Palazzo di Gàtcina. Cimarosa era talmente apprezzato a corte che il futuro Imperatore Pavel I divenne il padrino del figlio Pavel. Per il loro servizio, l'Imperatrice russa ha regalato a entrambi i compositori un clavicembalo unico, che hanno portato con sé in patria, e ora questi strumenti sono nella collezione del Conservatorio di Napoli. C'era un altro eccezionale compositore italiano che prestò servizio alla Corte di Caterina II: questo è Baldassare Galuppi, soprannominato Buranello dal suo luogo di nascita, l'isola di Burano a Venezia. Per tre anni a San Pietroburgo ha scritto diverse opere musicali per il Teatro Imperiale, in cui sono già state delineate le tendenze riformiste dell'opera italiana. L'isola di Burano, conosciuta in tutto il mondo per la meravigliosa bellezza dei merletti, si differenzia dal resto delle isole veneziane in quanto ognuna delle sue case ha un suo colore particolare. Se lo si desidera, sarebbe possibile installare (fino a tempi migliori!) Un monumento all'imperatrice Caterina in questo luogo affascinante. Secondo la leggenda, una tale varietà di toni nacque in tempi antichi per aiutare i pescatori che tornavano la mattina dopo la notte a pescare in laguna per distinguere velocemente la propria dimora nella nebbia. Il centro dell'isola è una piazzetta intitolata al compositore, sulla quale è eretto un monumento a Galuppi. L'isola soddisfa l'occhio con i suoi canali e la festosa varietà di toni. C'era una volta, tutti questi compositori, così come molti altri, hanno trovato un'accoglienza calorosa e generose ricompense alla corte russa. Ma chi darà ora rifugio all'Imperatrice russa senzatetto?
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«ЕКАТЕРИНИНА ДЕРЖАВА»
«IL POTERE DI CATERINA»
Il 16 maggio 2023 è stata aperta nella Sala delle esposizioni dell'Archivio federale la mostra storica e documentaria «Il potere di Caterina: spazi di potere nell'impero russo nell'era di Caterina la Grande» («Екатеринина держава: пространства власти в Российской империи эпохи Екатерины Великой»). Il posto centrale nella mostra è dato ai documenti di Caterina II sull'espansione dello spazio dell'Impero russo, l'inclusione di nuovi territori nella sua composizione e la loro integrazione in un unico sistema amministrativo ed economico del Paese. Per la prima volta sono stati raccolti in un unico spazio espositivo più di 300 documenti d'archivio autentici dell'era di Caterina, molti dei quali non erano mai stati presentati al grande pubblico. L'età d'oro di Caterina è giustamente uno dei regni di maggior successo nella storia della Russia. Questa era grande e turbolenta, associata ai nomi di Potemkin e Orlov, Suvorov e Rumjantsev, Dashkova e Derzhavin, è stata contrassegnata da molte eccezionali vittorie militari, trionfi diplomatici, successi nella letteratura e nell'arte e una svolta nella scienza. Certo, questa è una «età dell'oro» non solo per Caterina, ma anche per molti versi per l'Impero Russo. La mostra si apre con documenti del 1740, il regno di Elisaveta Petrovna, che raccontano la giovinezza della principessa tedesca Sophia Augusta Frederica di Anhalt-Zerbst, il suo arrivo in Russia pieno di intrighi, la via al potere, il colpo di Stato del 28 giugno 1762. L'esposizione presenta una bozza del manifesto di Ekaterina Alekseevna sulla sua ascesa al trono e un piano di compiti prioritari per governare lo stato, corrispondenza con Voltaire e altri illuminanti. La mostra sarà aperta fino al 23 luglio 2023.
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Nel giardino della città di Tver è installato un modello in bronzo di una galea del viaggio dell'Imperatrice Caterina II lungo il Volga a metà del XVIII secolo. Sulla famosa nave, l'Imperatrice russa Caterina la Grande salpò lungo il Volga dalla città di Tver nel 1767. Iniziò così il suo grande viaggio. La nave prende il nome dalla città: «Tver» («Тверь»). Il Centro per lo Sviluppo Economico ha condiviso i dettagli sull'origine del layout. La galea di bronzo è stata fusa a Smolensk. L'autore del modello è lo scultore Valerij Grascenkov.
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Igor Kurukin Игорь Курукин
«I FAVORITI DI CATERINA LA GRANDE»
Non avere una propria opinione
«ФАВОРИТЫ ЕКАТЕРИНЫ ВЕЛИКОЙ»
Не имевшие собственного мнения
Collana: «Vita degli Uomini Eccellenti» (ЖЗЛ: «Жизнь замечательных людей»)
Casa Editrice «Molodaja gvardia» Mosca 2024 (Pagine 412)
Издательство «Молодая гвардия» Москва 2024
l regno di Caterina la Grande fu un periodo di brillante declino dei favoritismi in Russia, e il nome dell’imperatrice è saldamente associato ai suoi «ministri del piacere». Giovani ufficiali delle guardie si sostituirono a vicenda nelle stanze dell'imperatrice, la intrattenevano nella capitale e nelle residenze di campagna, la accompagnavano nei viaggi, ricevevano doni, titoli, gradi, ordini e possedimenti favolosamente costosi con migliaia di servi, ma lasciarono piuttosto rapidamente la scena storica. Come è stato incorporato il favoritismo nel governo? Quali sono le ragioni della comparsa di una serie di favoriti reali? Cosa hanno fatto, oltre a uno stretto rapporto con l'amante, in una «posizione famosa», che ruolo hanno svolto nella vita di corte e nella grande politica? I saggi del dottore in scienze storiche Igor Kurùkin, basati su fonti d'archivio e pubblicate e ricerche scientifiche, sono dedicati agli eletti di Caterina II, che, al meglio delle loro capacità e capacità, condividevano i suoi interessi e aspirazioni, ma non hanno le proprie opinioni.
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Entro la fine dell'estate 2024 saranno completati i lavori per ricreare gli appartamenti personali dell'imperatrice Caterina II nel Palazzo di Caterina a Carskoe Selo. Gli appartamenti andarono perduti durante la Grande Guerra Patriottica. Tutto fu bombardato dai nazisti tedeschi. La ricostruzione dovrebbe essere completata entro la fine dell'estate o l'inizio dell'autunno 2024. Attualmente si sta preparando l'apertura dell'ultima ala del palazzo. Si stanno restaurando interni assolutamente unici, probabilmente introvabili in nessun'altra parte del mondo, utilizzando tecnologie molto sofisticate. Ci sono molte sorprese in serbo per i visitatori. È stato riferito che le stanze private di Caterina II sono un capolavoro dell'era del classicismo della fine del XVIII secolo. Nel 1944 i locali furono bruciati. Il restauro di otto interni è effettuato da specialisti del Tsarskoye Selo Amber Workshop. I pannelli murali laccati del XVIII secolo per la Sala Cinese saranno ricreati da maestri cinesi. Progetto di restauro «Caterina II. Spazio personale» è iniziato nel 2019.
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«COSA DEVI SAPERE SU CATERINA LA GRANDE»
«ЧТО НАДО ЗНАТЬ О ЕКАТЕРИНЕ ВЕЛИКОЙ»
«WHAT YOU NEED TO KNOW ABOUT CATHERINE THE GREAT»
«WAS SIE ÜBER KATHARINA DIE GROSSE WISSEN MÜSSEN»
«CE QUE VOUS DEVEZ SAVOIR SUR CATHERINE LA GRANDE»
Caterina la Grande ha trecento anni. Per il 300esimo anniversario probabilmente decideranno di girare un altro paio di serie all'estero e in Russia, quindi l'argomento è abbastanza rilevante. Nel frattempo, una data meno simbolica - 295 anni fa, il 21 aprile 1729, nella famiglia del sovrano duca di Anhalt-Zerbst, che servì il re prussiano come modesto generale di guarnigione che non afferrò le stelle dal cielo, nacque la figlia Sophia Augusta Frederica, la nostra futura imperatrice Madre Caterina II, Grande... La Russia non l'ha accolta molto amichevole. Sua madre dovette essere allontanata dall'impero russo come spia - e giustamente. Ciò è stato facilitato dall'astuto e talentuoso diplomatico Aleksej Bestùzhev, il futuro mentore politico di Caterina. Il marito di San Pietroburgo, Pietro III, si rivelò poco amorevole e odioso. Cosa poteva aspettarsi da lei in tali circostanze? Nella migliore delle ipotesi, l'oblio, da qualche parte in coda alla linea dei Romanov minori. Nella prospettiva più probabile, il monastero come punizione è peggiore della prigione e, tra l'altro, contrario alla tradizione ortodossa.
Ma è riuscita a evitare una simile svolta del destino. Come Perchè? Mi sono innamorato della lingua russa, dello spazio della Neva e del culto ortodosso. Ed è diventata russa. E, soprattutto, si è trasformata in una politica, ha imparato a sfruttare tutte le opportunità per rafforzarsi e rafforzare il suo stato. Ricordando l'era di Catherine, è difficile non sentire l'ottimismo, l'energia della trasformazione e della vittoria. Qui mi vengono in mente le parole «Vivat!». e «Gloria!» A quei tempi venivano ascoltati spesso - e c'erano buone ragioni per questo. Ma il movimento di Pugachev non è stato casuale. L'atteggiamento dell'imperatrice nei confronti della servitù della gleba rivelava la sua ipocrisia addestrata. Dopotutto, si è sempre opposta a questo atavismo e lo ha altrettanto costantemente rafforzato. Sì, tutti i 34 anni del regno di Caterina sono trascorsi in un vortice di intrighi, e la storia di questa signora non può essere letta davanti alle donne" non può nemmeno essere cancellata. La Russia di Caterina è un sistema di doppia moralità, oppressione dei vecchi credenti e gravi problemi nel rapporto tra l'imperatrice e suo figlio. Comunque è stato un momento fantastico. Il suo cortile non era magnifico come quello dei suoi predecessori. Caterina credeva giustamente che troppo splendore distruggesse l'umanità. Ma altre cose le erano care: la cerimonia del caffè mattutino, la comunicazione facile, le battute, le mascherate, il teatro per la sua gente, il gioco delle carte e dei bruciatori: queste erano le sue attività ricreative.
Il carattere della donna sul trono fu sottilmente catturato da Gabriel Derzhavin nel suo «Felitsa» - in quei giorni in cui non aveva ancora familiarità con l'imperatrice. Sia questa inno (per niente pomposa, giocosa), sia la vita quotidiana di Catherine: tutto è permeato di ironia. Naturalmente, c'era posto per i complimenti alla «principessa divina», ma le piaceva qualcos'altro: le battute, uno stile divertente e rilassato.
Ad alcuni sembrava troppo fredda, bifronte, ad altri - appassionata e capricciosa. E ha giocato una partita a scacchi e si è adattata alle circostanze. Caterina probabilmente comprendeva l'arte di esplorare il mondo più fermamente di altre scienze: Studia le persone, cerca di usarle, senza fidarti di loro indiscriminatamente; cercare la vera dignità, anche se è alla fine del mondo: per la maggior parte è modesta e nascosta da qualche parte in lontananza. Il valore non si distingue dalla massa, non è avido, non si agita e permette di dimenticare sé stessi. E solo lei poteva discernere nella guardia dalle spalle larghe Potemkin il miglior manager della Russia zarista, il futuro principe di Tauride. L'intuizione è una qualità indispensabile per un governante. Le donne governarono in Russia per quasi tutto il XVIII secolo. Ma solo Caterina è riuscita a diventare politica e stratega. E, nonostante la sua origine tedesca e l'infanzia prussiana, conosceva veramente la Russia e sapeva come nominare i migliori: persone che le ricordavano questo paese misterioso con il suono delle campane, inverni lunghi e rigidi, fiumi potenti e foreste infinite da città a città. La Russia appariva davanti a lei come un paese dal potenziale inutilizzato. Un paese capace di miracoli.
Caterina (come, in effetti, Elisaveta Petròvna) si batté per una politica pacifica, per le vittorie dell'Illuminismo, ma affidò l'esercito a strateghi di talento - e la Russia combatté in quegli anni con più successo di quanto ci si potesse aspettare. «Il tuono della vittoria, risuona! Rallegrati, coraggioso Ross» - questa polonaise divenne l'inno dell'impero di Caterina. E lo piegarono dopo l'assalto alla fortezza inespugnabile di Izmail, dopo di che l'imperatrice ricevette le chiavi del Danubio. Evitando le guerre, Caterina permise tuttavia alle sue «aquile» di sconfiggere gli svedesi, i polacchi e due volte i turchi e di annettere Kuban. E lo sviluppo del Campo Selvaggio, che divenne la Novorossia, e della Crimea, che giurò fedeltà alla «madre», fu incruento.
Come Pietro il Grande, considerava la preoccupazione per la grandezza esterna al di sotto della dignità reale. «Il potere senza la fiducia delle persone non significa nulla» - questa è una delle regole di Caterina. Ma non aveva dubbi sul fatto che la Russia avesse bisogno del potere autocratico, altrimenti sarebbe stato semplicemente impossibile mantenere l'unità di un potere così vasto. La sua riforma provinciale ha unito il paese fratturato, mostrando a ogni cittadino che abbiamo ancora il potere. Ha elogiato ad alta voce e incolpato in silenzio. Un'altra regola di Caterina, che Derzhavin ha tradotto in poesia, è «Vivi e lascia vivere gli altri». Naturalmente, a patto che non faccia danni. Era una vera giocatrice di scacchi e una giocatrice prudente, condiscendente verso le debolezze dei suoi contemporanei - dopo tutto, ognuno di loro può essere sfruttato a proprio vantaggio. Da vera manager, Caterina ha scritto e discusso molto pubblicamente, ma è rimasta un «libro chiuso». Nei suoi ricordi ci sono molte più reticenze che franchezza. Intorno a Caterina, una galassia di politici e generali scricchiolavano le piume e battevano le spade, non tutti inizialmente sostenitori dell'imperatrice. Questi sono il feldmaresciallo Piotr Rumjantsev, il cancelliere Nikita Panin, il generale Aleksandr Bibikov, il procuratore Aleksandr Vjazemskij, il grande comandante Aleksandr Suvorov, il comandante navale Fiodor Ushakov e personalmente devoti a Caterina Grigorij e Aleksej Orlov, Grigorij Potemkin, Aleksandr Bezborodko. È diventata il direttore d'orchestra di questa orchestra. Il suo lungo viaggio sul trono non fu del tutto trionfante. Negli ultimi anni, Catherine ha vissuto una crisi di idee e ha abbandonato le proprie speranze di un tempo precedente. Molte delle migliori idee di Potemkin e Orlov cominciarono a sembrarle illusorie. Il nuovo favorito, Platon Zùbov, non divenne un grande statista, sebbene cercasse di adempiere attentamente ai suoi doveri. Lei, a giudicare dalla maggior parte delle fonti, ha valutato erroneamente il significato della Rivoluzione francese, ritenendo che i disordini avrebbero escluso per lungo tempo il paese dei Galli dall'elenco delle grandi potenze. Ma l'ideologia rivoluzionaria si rivelò attraente e potente, e i francesi diventarono solo più forti, alzando la bandiera della repubblica. Nel Vecchio Mondo iniziò una serie di guerre e la Russia non riuscì a starne lontana. Caterina lasciò al suo erede un tesoro quasi in rovina, ma anche una terra di grandi opportunità. Con la Crimea e la regione del Danubio, con la Novorossia, con un percorso ben tracciato verso la Georgia e la Polonia, con posizioni forti sia in Europa che in Asia. Con lo splendore imperiale, con la crescita delle città dove prima non esistevano villaggi...
Negli ultimi anni, l'Imperatrice è diventata l'eroina di infinite serie televisive. L’epoca d’oro delle vittorie attira il pubblico, su questo non ci sono dubbi. Ma per qualche motivo sullo schermo vediamo un'imperatrice schietta, con una luce fanatica negli occhi. E non era ossessionata da nulla. Era una persona libera, per quanto possibile sul trono. L'ironia restava la sua unica via di comunicazione. Caterina ha avuto abbastanza tempo per comporre commedie, respingere gli attacchi di famigerati ingegni... E nel film su «The Great» per qualche motivo non la vediamo nemmeno sorridere... Ci viene offerta un'idea piuttosto generalizzata di l'eccezionale autocrate, ma l'immagine che emerge nelle memorie e nelle lettere, molto più interessante.
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