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Zarevich
Sabato, 12 Giugno 2010, 18:27

«ALFRED SCHNITTKE: UNA FIGURA ECCEZIONALE»
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ALFRED SCHNITTKE (1934–1998) &#1040;&#1051;&#1068;&#1060;&#1056;&#1045;&#1044; &#1064;&#1053;&#1048;&#1058;&#1050;&#1045; 

Alfred Shnitke è una figura eccezionale nell’arte musicale russa della seconda metà del Novecento. Nella sua musica si sono incrociate le più importanti tendenze del talento del compositore. La sua lega musicale ha dato alla luce lo stile irripetibile e unico nel suo genere del compositore. Il compositore attraversò i seguenti periodi il «periodo dell'avanguardia» («&#1072;&#1074;&#1072;&#1085;&#1075;&#1072;&#1088;&#1076;&#1085;&#1099;&#1081; &#1087;&#1077;&#1088;&#1080;&#1086;&#1076;»), «la polistilistica» («&#1087;&#1086;&#1083;&#1080;&#1089;&#1090;&#1080;&#1083;&#1080;&#1089;&#1090;&#1080;&#1082;&#1072;»), «la nuova semplicità» («&#1085;&#1086;&#1074;&#1072;&#1103; &#1087;&#1088;&#1086;&#1089;&#1090;&#1086;&#1090;&#1072;»), «il periodo calmo» («&#1090;&#1080;&#1093;&#1080;&#1081; &#1087;&#1077;&#1088;&#1080;&#1086;&#1076;»), «la sintesi degli stili» («&#1089;&#1080;&#1085;&#1090;&#1077;&#1079; &#1089;&#1090;&#1080;&#1083;&#1077;&#1081;»), «il periodo tardo» («&#1087;&#1086;&#1079;&#1076;&#1085;&#1080;&#1081; &#1087;&#1077;&#1088;&#1080;&#1086;&#1076;»).  Nello stile di Alfred Shnitke c'era sempre una cosa immutabile, incrollabile l’espressività, il corraggio della dichiarazione musicale, l’acutezza dei contrasti. Non casualmente lo chiamano «Dostojevskij nella musica» («&#1044;&#1086;&#1089;&#1090;&#1086;&#1077;&#1074;&#1089;&#1082;&#1080;&#1081; &#1074; &#1052;&#1091;&#1079;&#1099;&#1082;&#1077;»). Il CD presentato da me sul nostro forum contiene due composizioni musicali di Alfred Shnitke il Concerto Grosso No.2 per violino, violoncello e Orchestra Sinfonica, scritto negli anni 1981–1982 nella tecnica della «polistilistica» («&#1087;&#1086;&#1083;&#1080;&#1089;&#1090;&#1080;&#1083;&#1080;&#1089;&#1090;&#1080;&#1082;&#1072;») in cui l'appoggio allo stile barocco si combina con il linguaggio del XX secolo. Il ciclo di quattro parti del Concerto Grosso si costruisce sulla base del contrasto; la seconda composizione presentata su qusto CD è la Cantata «LA STORIA DEL DOTTOR JOHANN FAUST» («&#1048;&#1057;&#1058;&#1054;&#1056;&#1048;&#1071; &#1044;&#1054;&#1050;&#1058;&#1054;&#1056;&#1040; &#1048;&#1054;&#1043;&#1040;&#1053;&#1053;&#1040; &#1060;&#1040;&#1059;&#1057;&#1058;&#1040;»), composta nel 1983. È una delle fondamentali composizioni di Alfred Shnitke. Il tema di Faust in generale è diretto nella sua creazione musicale. La Cantata era un certo risultato nelle meditazioni del compositore sui problemi del bene e del male, della colpa e della sua espiazione, della morte della immoralità spirituale. Dapprima il compositore pensava di scrivere un'Opera lirica basata sulla seconda parte del FAUST di Goethe, ma ben presto si rivolse al «Tragedy of Doctor Faustus» di Johann Spies (1587). La figura di Faust diventò assai attraente per il compositore, come una quintessenza della problematica religioso-filosofica. Su questo soggetto 11 anni dopo, quattro anni prima della sua morte, Alfred Shnitke ha scritto l’Opera lirica in cui la musica della Cantata (la Morte di Faust) diventò il terzo atto. La Prima della Cantata «LA STORIA DEL DOTTOR JOHANN FAUST» («&#1048;&#1057;&#1058;&#1054;&#1056;&#1048;&#1071; &#1044;&#1054;&#1050;&#1058;&#1054;&#1056;&#1040; &#1048;&#1054;&#1043;&#1040;&#1053;&#1053;&#1040; &#1060;&#1040;&#1059;&#1057;&#1058;&#1040;») si svolse a Vienna. La Cantata fu scritta su ordinazione della Società di Concerti di Vienna per il 125-simo anniversario dell’Accademia del Canto di Vienna. Per l’esecuzione della Cantata in Russia, il fratello di Alfred Shnitke, Viktor Shnitke, il famoso poeta e traduttore, ha fatto la traduzione ritmica del testo della Cantata. Il genere stesso della cantata indica l’epoca del barocco, ma si rifà piuttosto all'Oratorio o più precisamente alle «Passioni», sui generis le «AntiPassioni», secondo l'opinione del compositore stesso «La Passione Negativa» («&#1053;&#1077;&#1075;&#1072;&#1090;&#1080;&#1074;&#1085;&#1099;&#1081; &#1055;&#1072;&#1089;&#1089;&#1080;&#1086;&#1085;»). Persino la ripartizione delle parti vocali nel suo insieme corrisponde con le «Passioni» Il Narratore (Vangelista) – tenore, Faust (Antagonista di Cristo) – basso, il Coro che esegue la funzione doppia, del partecipante all’azione e del commentatore degli avvenimenti. La figura di Mefistofele sta in disparte. La decisione del compositore in questo caso è molto originale Mefistofele appare in due personaggi, come il «seduttore di dolce voce» (contratenore) e «il militare crudele delle spedizioni punitive» (contralto). Nella Cantata «LA STORIA DEL DOTTOR JOHANN FAUST» («&#1048;&#1057;&#1058;&#1054;&#1056;&#1048;&#1071; &#1044;&#1054;&#1050;&#1058;&#1054;&#1056;&#1040; &#1048;&#1054;&#1043;&#1040;&#1053;&#1053;&#1040; &#1060;&#1040;&#1059;&#1057;&#1058;&#1040;») ci sono 10 parti. 

CD ALFRED SHNITKE (1934–1998) &#1040;&#1051;&#1068;&#1060;&#1056;&#1045;&#1044; &#1064;&#1053;&#1048;&#1058;&#1050;&#1045;
 
CONCERTO GROSSO &#8470;2 per violino, violoncello e Orchestra Sinfonica (1981–1982) 
1. I. Andantino. Allegro 
2. II. Pesante 
3. III. Allegro 
4. IV. Andantino 
SOLISTI Oleg Kagàn (violino), Natalia Gutman (violoncello) 
Orchestra Sinfonica del Ministero della Cultura dell’URSS 
Direttore Ghennadij Rozhdèstvenskij (&#1043;&#1077;&#1085;&#1085;&#1072;&#1076;&#1080;&#1081; &#1056;&#1086;&#1078;&#1076;&#1077;&#1089;&#1090;&#1074;&#1077;&#1085;&#1089;&#1082;&#1080;&#1081;) 
Registrato 1987 

CANTATA «LA STORIA DEL DOTTOR JOHANN FAUST»
&#1050;&#1040;&#1053;&#1058;&#1040;&#1058;&#1040; «&#1048;&#1057;&#1058;&#1054;&#1056;&#1048;&#1071; &#1044;&#1054;&#1050;&#1058;&#1054;&#1056;&#1040; &#1048;&#1054;&#1043;&#1040;&#1053;&#1053;&#1040; &#1060;&#1040;&#1059;&#1057;&#1058;&#1040;» (1983) 
5. I. Prologo (Coro) 3.14 
6. II. Narratore, Mefistofele, Coro 2.22 
7. III. (Coro, Narratore) 1.38 
8. IV. (Faust, Coro, Narratore) 6.54 
9. V. (Coro, Narratore) 3.55 
10. VI. (Mefistofele) 2.25 
11. VII. (Mefistofele, Coro) 5.52 
12. VIII. (Narratore, Coro) 2.38 
13. IX. Epilogo (Coro) 2.08 
14. X. (Quattro Solisti, Coro) 3.50 

TOTALE 68.50 

SOLISTI 
Raissa Kòtova (contralto) &#1056;&#1072;&#1080;&#1089;&#1072; &#1050;&#1086;&#1090;&#1086;&#1074;&#1072; 
Erik Kurmangalìev (contratenore) &#1069;&#1088;&#1080;&#1082; &#1050;&#1091;&#1088;&#1084;&#1072;&#1085;&#1075;&#1072;&#1083;&#1080;&#1077;&#1074; 
Nikolaj Kurpe (tenore) &#1053;&#1080;&#1082;&#1086;&#1083;&#1072;&#1081; &#1050;&#1091;&#1088;&#1087;&#1077; 
Aleksandr Safiùlin (basso) &#1040;&#1083;&#1077;&#1082;&#1089;&#1072;&#1085;&#1076;&#1088; &#1057;&#1072;&#1092;&#1080;&#1091;&#1083;&#1080;&#1085; 
Coro del Ministero della Cultura dell'URSS diretto da Valerij Poljànskij (&#1042;&#1072;&#1083;&#1077;&#1088;&#1080;&#1081; &#1055;&#1086;&#1083;&#1103;&#1085;&#1089;&#1082;&#1080;&#1081;) 
Orchestra Sinfonica del Ministero della Cultura dell’URSS 
Direttore Ghennadij Rozhdèstvenskij (&#1043;&#1077;&#1085;&#1085;&#1072;&#1076;&#1080;&#1081; &#1056;&#1086;&#1078;&#1076;&#1077;&#1089;&#1090;&#1074;&#1077;&#1085;&#1089;&#1082;&#1080;&#1081;) 
Registrato Grande Sala della Filarmonica di Leningrado, il 27 maggio 1985 
Numero del CD nel catalogo di «MELODIA» MEL CD 10 01547

ZAREVICH


