«LA BAYADÈRE», balletto di Ludwig Minkus
«БАЯДЕРКА», балет Людвига Минкуса
Stasera, il 26 gennaio 2013, il Teatro Bolshoj di Mosca presenta la sua Prima del balletto «La Bayadère» in 3 atti con apoteosi, la coreografia è di Marius Petipa nella redazione di Jurij Grigorovich, la musica è di Ludwig Minkus. La prima rappresentazione de «La Bayadère» ebbe luogo il 23 gennaio 1877 al Teatro Mariinskij di San Pietroburgo e si pose subito come il punto di svolta per la carriera del suo creatore, Marius Petipa, e per tutto il balletto russo.
La Bayadère, in russo Баядерка, significa: La danzatrice del tempio.
«La Bayadère» fu creazione originale di Marius Petipa. La musica fu composta dal compositore austriaco Ludwig Minkus (1826-1917), grande collaboratore di Petipa e Primo compositore imperiale del balletto del Teatro Imperiale di San Pietroburgo dal 1871 al 1886.
Minkus è famoso soprattutto per i balletti che compose durante i suoi anni alla corte dei Teatri Imperiali di San Pietroburgo come «Primo compositore di balletto», posto che occupò fino dal 1871 fino alla sua abolizione nel 1886. Continuò a comporre musica regolarmente per i Teatri Imperiali fino al 1891, anno in cui si ritirò a Vienna.
Attualmente, «La Bayadère» è presentata soprattutto in due versioni differenti, quelle derivate dalla messa in scena per il balletto del Mariinskij da parte di Vakhtang Chabukiani (Вахтанг Чабукиани) nel 1941 e quelle derivate dalla produzione del 1980 di Natalia Makarova per l'American Ballet Theatre.
La trama tratta temi particolarmente cari alle platee ottocentesche: esotismo, promesse amorose tradite, sentimentalismo, romanticismo, gusto per il soprannaturale.
Riassumendo l'esilissima trama, nel primo atto veniamo a conoscenza del guerriero Solor, innamorato della baiadera Nikiya a sua volta amata dal Bramino. Nikiya costringe Solor ad un giuramento d'amore eterno. A Solor viene offerta la mano di Gamzatti, la figlia del Rajah, ed egli accetta dimenticandosi la promessa fatta a Nikiya. Durante i festeggiamenti per il fidanzamento, Gamzatti dice a Nikiya il nome del suo fidanzato e lei si oppone inutilmente a questo fidanzamento. Una schiava, Aya, propone a Gamzatti di uccidere Nikiya. Nel secondo atto vi è la danza delle baiadere alla quale partecipa anche Nikiya. Aya dà a Nikiya un cesto di fiori nel quale è nascosto un serpente velenoso che la morde. Il bramino le propone di salvarla, a patto che lei accetti di sposarlo. Nikyia rifiuta e danza fino a quando muore. Nel terzo atto, Solor per dimenticare il dolore della morte di Nikiya, fuma un particolare veleno, si addormenta e si ritrova nel regno delle ombre e tra esse ritrova anche l'amata Nikiya alla quale giurerà fedeltà eterna.
Nel quarto atto durante le nozze tra Solor e Gamzatti, il tempio crolla seppellendoli sotto le macerie.
Una scena del balletto «La Bayadère», il famoso «Grand Pas Classique» noto con il titolo di «Il regno delle ombre» («Царство теней») è uno dei pezzi più celebrati del balletto classico e spesso è rappresentato come pezzo a sé stante.
SITO UFFICIALE DEL TEATRO BOLSHOJ DI MOSCA
www.bolshoi.ru
Oggetto: «LA BAYADÈRE», balletto di Ludwig Minkus
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Oggetto: «LA BAYADÈRE», balletto di Ludwig Minkus
«La Bayadère»
Creata dal compositore Ludwig Minkus nel 1877, «La Bayadère» («Баядерка») è diventata uno dei capolavori di Marius Petipa. La trama si basa sulla storia d'amore della ballerina del tempio Nikija e del nobile guerriero Solor, che si trasformò in una tragedia a causa della gelosia del Grande Brahmino e della figlia di Raja Gamzatti. Avendo una chiara idea delle leggi con cui dovrebbe essere creata una performance di balletto, Petipa ha combinato in una produzione un genere romantico nelle immagini di amanti infelici, il freddo accademismo del regno delle ombre e i dintorni di un Oriente orientale.
Creata dal compositore Ludwig Minkus nel 1877, «La Bayadère» («Баядерка») è diventata uno dei capolavori di Marius Petipa. La trama si basa sulla storia d'amore della ballerina del tempio Nikija e del nobile guerriero Solor, che si trasformò in una tragedia a causa della gelosia del Grande Brahmino e della figlia di Raja Gamzatti. Avendo una chiara idea delle leggi con cui dovrebbe essere creata una performance di balletto, Petipa ha combinato in una produzione un genere romantico nelle immagini di amanti infelici, il freddo accademismo del regno delle ombre e i dintorni di un Oriente orientale.
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