Jurij Abdokov Юрий Абдоков
«LA POETICA DELL'ORCHESTRA» «ПОЭТИКА ОРКЕСТРА»
Analisi di partiture orchestrali
Анализ оркестровых партитур
Casa Editrice «Conservatorio di Mosca» Mosca 2023 (Pagine 72)
Издательство «Московская консерватория» Москва 2023
Il manuale formula le categorie istituzionali della poetica dell'orchestra, consentendo un'analisi morfologica di partiture orchestrali di ampio spettro storico e stilistico. L'autore del libro, Jurij Abdòkov, noto compositore, insegnante e ricercatore nel campo della teoria della scrittura orchestrale e dello stile orchestrale, si concentra sulle questioni che determinano i fondamenti ontologici del vocabolario orchestrale. La pubblicazione è rivolta a studenti (direttori d'opera e sinfonici e compositori) ea docenti di università di musica.
Jurij Abdokov (Ю́рий Абдо́ков, nato nel 1967 nella città di Cherkessk) è un compositore russo, insegnante, professore al Conservatorio di Mosca, candidato di critica d'arte
Contenuto
Dall'autore
Poetica dell'orchestra. Strumenti analitici
Piani approssimativi per l'analisi della poetica orchestrale
Orchestra G.Berlioz
Orchestra J. Sibelius
Orchestra G. Mahler
Orchestra O.Messiaen
Orchestra di N. Rimskij-Korsakov
Orchestra Stravinskij
Orchestra N. Mjaskovskij
Orchestra di B. Ciajkovskij
Lettura consigliata
Applicazione
Boris Ciajkovskij e la didattica orchestrale
Boris Ciajkovskij
Orchestra C. Debussy
Sintesi analitica
Jurij Abdokov. Pedagogia del compositore di Boris Ciajkovskij nel contesto della poetica orchestrale
Oggetto: «LA POETICA DELL'ORCHESTRA» di Jurij Abdokov
| LA POETICA DELL'ORCHESTRA».jpg | |
| Descrizione: | Jurij Abdokov «LA POETICA DELL'ORCHESTRA» Analisi di partiture orchestrali Casa Editrice «Conservatorio di Mosca» Mosca 2023 (Pagine 72) |
| Dimensione: | 18.34 KB |
| Visualizzato: | 568 volta(e) |
 |
|
Oggetto: «LA POETICA DELL'ORCHESTRA» di Jurij Abdokov
DALL'AUTORE
Il libro di testo è dedicato alla considerazione delle categorie istituzionali della poetica dell'orchestra, che consentono un'analisi sistematica di partiture orchestrali di ampio spettro storico e stilistico. La teoria della scrittura orchestrale è una delle aree chiave dell'educazione per compositori e direttori d'opera e sinfonici. In contrasto con le questioni ben sviluppate degli studi strumentali, la scienza dell'orchestra richiede la ricerca di metodi specifici di analisi che consentano di padroneggiare il patrimonio orchestrale di autori di diverse epoche, scuole estetiche e nazionali come fenomeno di ordine fenomenologico. Secondo O.Spengler, «la storia dell'orchestra moderna con tutte le invenzioni di nuovi e le metamorfosi di vecchi strumenti risulta essere in realtà la storia dell'unità di un certo mondo sonoro, che permette pienamente di descriversi in termini di analisi superiore». Un fattore importante nello studio della stilistica orchestrale è la capacità di estrarre la metodologia analitica direttamente dalle opere artistiche in questione. Sono necessari strumenti di ricerca per differenziare le proprietà generali e particolari della poetica orchestrale, le cui componenti principali sono:
• logica prospettica spaziale del pensiero orchestrale; • specificità della durata timbrica (tipologia del movimento orchestrale);
• plasticità materica (rilievo orchestrale);
• drammaturgia timbrico-coloristica (con numerose derivazioni legate alle possibilità di ripresa sonora orchestrale);
• timbro, ottica orchestrale, dovuto a «movimenti» prospettici di colori orchestrali e varie modificazioni della messa a fuoco timbrica; ontologia metaforico-simbolica dell'orchestra, che comprende un'ampia gamma di questioni relative alle risorse sonoro-visive dell'orchestra, allegorie timbriche, sfumature semiologiche. Le categorie designate hanno un significato teorico (analisi del sistema) e pratico (lavoro creativo) nella conduzione e composizione di attività e sono state testate con successo nei molti anni di lavoro scientifico, concertistico e pedagogico dell'autore (corsi di lezione «Storia degli stili orchestrali», «Teoria di scrittura orchestrale», «Analisi di partiture orchestrali») presso il Conservatorio di Mosca e laboratori creativi stranieri, mentre preparava numerose anteprime mondiali e registrazioni di opere orchestrali di compositori del XVII-XX secolo nel nostro paese e all'estero. Un'influenza significativa sullo sviluppo e sull'argomentazione delle principali disposizioni del manuale e dei corrispondenti strumenti analitici è stata fornita dalla stretta comunicazione dell'autore con eccezionali maestri orchestrali e compositori-insegnanti del 20° secolo: Boris Ciajkovskij, Nikolaj Peiko, Karen Khachaturian. Il manuale, rivolto a studenti e docenti degli atenei musicali, è corredato di piani esemplari per l'analisi della poetica orchestrale. L'appendice contiene per la prima volta il riassunto analitico di Boris Ciajkovskij dell'orchestra di Claude Debussy, di evidente valore storico e didattico, nonché un saggio sui principi pedagogici di Boris Ciajkovskij nel contesto della poetica orchestrale.
Jurij Abdokov
Il libro di testo è dedicato alla considerazione delle categorie istituzionali della poetica dell'orchestra, che consentono un'analisi sistematica di partiture orchestrali di ampio spettro storico e stilistico. La teoria della scrittura orchestrale è una delle aree chiave dell'educazione per compositori e direttori d'opera e sinfonici. In contrasto con le questioni ben sviluppate degli studi strumentali, la scienza dell'orchestra richiede la ricerca di metodi specifici di analisi che consentano di padroneggiare il patrimonio orchestrale di autori di diverse epoche, scuole estetiche e nazionali come fenomeno di ordine fenomenologico. Secondo O.Spengler, «la storia dell'orchestra moderna con tutte le invenzioni di nuovi e le metamorfosi di vecchi strumenti risulta essere in realtà la storia dell'unità di un certo mondo sonoro, che permette pienamente di descriversi in termini di analisi superiore». Un fattore importante nello studio della stilistica orchestrale è la capacità di estrarre la metodologia analitica direttamente dalle opere artistiche in questione. Sono necessari strumenti di ricerca per differenziare le proprietà generali e particolari della poetica orchestrale, le cui componenti principali sono:
• logica prospettica spaziale del pensiero orchestrale; • specificità della durata timbrica (tipologia del movimento orchestrale);
• plasticità materica (rilievo orchestrale);
• drammaturgia timbrico-coloristica (con numerose derivazioni legate alle possibilità di ripresa sonora orchestrale);
• timbro, ottica orchestrale, dovuto a «movimenti» prospettici di colori orchestrali e varie modificazioni della messa a fuoco timbrica; ontologia metaforico-simbolica dell'orchestra, che comprende un'ampia gamma di questioni relative alle risorse sonoro-visive dell'orchestra, allegorie timbriche, sfumature semiologiche. Le categorie designate hanno un significato teorico (analisi del sistema) e pratico (lavoro creativo) nella conduzione e composizione di attività e sono state testate con successo nei molti anni di lavoro scientifico, concertistico e pedagogico dell'autore (corsi di lezione «Storia degli stili orchestrali», «Teoria di scrittura orchestrale», «Analisi di partiture orchestrali») presso il Conservatorio di Mosca e laboratori creativi stranieri, mentre preparava numerose anteprime mondiali e registrazioni di opere orchestrali di compositori del XVII-XX secolo nel nostro paese e all'estero. Un'influenza significativa sullo sviluppo e sull'argomentazione delle principali disposizioni del manuale e dei corrispondenti strumenti analitici è stata fornita dalla stretta comunicazione dell'autore con eccezionali maestri orchestrali e compositori-insegnanti del 20° secolo: Boris Ciajkovskij, Nikolaj Peiko, Karen Khachaturian. Il manuale, rivolto a studenti e docenti degli atenei musicali, è corredato di piani esemplari per l'analisi della poetica orchestrale. L'appendice contiene per la prima volta il riassunto analitico di Boris Ciajkovskij dell'orchestra di Claude Debussy, di evidente valore storico e didattico, nonché un saggio sui principi pedagogici di Boris Ciajkovskij nel contesto della poetica orchestrale.
Jurij Abdokov
Pagina 1 di 1
Non puoi inserire nuovi ArgomentiNon puoi rispondere ai Messaggi
Non puoi modificare i tuoi Messaggi
Non puoi cancellare i tuoi Messaggi
Non puoi votare nei Sondaggi
Non puoi allegare files in questo forum
Puoi scaricare gli allegati in questo forum
Puoi inserire eventi calendario in questo forum
Full Version
Powered by Icy Phoenix based on phpBB © phpBB Group
Design by phpBBXS.Com | Lo-Fi Mod.
Tempo Generazione: 2.8878s (PHP: 5% SQL: 95%)
SQL queries: 23 - Debug On - GZIP Disabilitato