«COSA DEVI SAPERE SU CATERINA LA GRANDE»
«ЧТО НАДО ЗНАТЬ О ЕКАТЕРИНЕ ВЕЛИКОЙ»
«WHAT YOU NEED TO KNOW ABOUT CATHERINE THE GREAT»
«WAS SIE ÜBER KATHARINA DIE GROSSE WISSEN MÜSSEN»
«CE QUE VOUS DEVEZ SAVOIR SUR CATHERINE LA GRANDE»
Caterina la Grande ha trecento anni. Per il 300esimo anniversario probabilmente decideranno di girare un altro paio di serie all'estero e in Russia, quindi l'argomento è abbastanza rilevante. Nel frattempo, una data meno simbolica - 295 anni fa, il 21 aprile 1729, nella famiglia del sovrano duca di Anhalt-Zerbst, che servì il re prussiano come modesto generale di guarnigione che non afferrò le stelle dal cielo, nacque la figlia Sophia Augusta Frederica, la nostra futura imperatrice Madre Caterina II, Grande... La Russia non l'ha accolta molto amichevole. Sua madre dovette essere allontanata dall'impero russo come spia - e giustamente. Ciò è stato facilitato dall'astuto e talentuoso diplomatico Aleksej Bestùzhev, il futuro mentore politico di Caterina. Il marito di San Pietroburgo, Pietro III, si rivelò poco amorevole e odioso. Cosa poteva aspettarsi da lei in tali circostanze? Nella migliore delle ipotesi, l'oblio, da qualche parte in coda alla linea dei Romanov minori. Nella prospettiva più probabile, il monastero come punizione è peggiore della prigione e, tra l'altro, contrario alla tradizione ortodossa.
Ma è riuscita a evitare una simile svolta del destino. Come Perchè? Mi sono innamorato della lingua russa, dello spazio della Neva e del culto ortodosso. Ed è diventata russa. E, soprattutto, si è trasformata in una politica, ha imparato a sfruttare tutte le opportunità per rafforzarsi e rafforzare il suo stato. Ricordando l'era di Catherine, è difficile non sentire l'ottimismo, l'energia della trasformazione e della vittoria. Qui mi vengono in mente le parole «Vivat!». e «Gloria!» A quei tempi venivano ascoltati spesso - e c'erano buone ragioni per questo. Ma il movimento di Pugachev non è stato casuale. L'atteggiamento dell'imperatrice nei confronti della servitù della gleba rivelava la sua ipocrisia addestrata. Dopotutto, si è sempre opposta a questo atavismo e lo ha altrettanto costantemente rafforzato. Sì, tutti i 34 anni del regno di Caterina sono trascorsi in un vortice di intrighi, e la storia di questa signora non può essere letta davanti alle donne" non può nemmeno essere cancellata. La Russia di Caterina è un sistema di doppia moralità, oppressione dei vecchi credenti e gravi problemi nel rapporto tra l'imperatrice e suo figlio. Comunque è stato un momento fantastico. Il suo cortile non era magnifico come quello dei suoi predecessori. Caterina credeva giustamente che troppo splendore distruggesse l'umanità. Ma altre cose le erano care: la cerimonia del caffè mattutino, la comunicazione facile, le battute, le mascherate, il teatro per la sua gente, il gioco delle carte e dei bruciatori: queste erano le sue attività ricreative.
Il carattere della donna sul trono fu sottilmente catturato da Gabriel Derzhavin nel suo «Felitsa» - in quei giorni in cui non aveva ancora familiarità con l'imperatrice. Sia questa inno (per niente pomposa, giocosa), sia la vita quotidiana di Catherine: tutto è permeato di ironia. Naturalmente, c'era posto per i complimenti alla «principessa divina», ma le piaceva qualcos'altro: le battute, uno stile divertente e rilassato.
Ad alcuni sembrava troppo fredda, bifronte, ad altri - appassionata e capricciosa. E ha giocato una partita a scacchi e si è adattata alle circostanze. Caterina probabilmente comprendeva l'arte di esplorare il mondo più fermamente di altre scienze: Studia le persone, cerca di usarle, senza fidarti di loro indiscriminatamente; cercare la vera dignità, anche se è alla fine del mondo: per la maggior parte è modesta e nascosta da qualche parte in lontananza. Il valore non si distingue dalla massa, non è avido, non si agita e permette di dimenticare sé stessi. E solo lei poteva discernere nella guardia dalle spalle larghe Potemkin il miglior manager della Russia zarista, il futuro principe di Tauride. L'intuizione è una qualità indispensabile per un governante. Le donne governarono in Russia per quasi tutto il XVIII secolo. Ma solo Caterina è riuscita a diventare politica e stratega. E, nonostante la sua origine tedesca e l'infanzia prussiana, conosceva veramente la Russia e sapeva come nominare i migliori: persone che le ricordavano questo paese misterioso con il suono delle campane, inverni lunghi e rigidi, fiumi potenti e foreste infinite da città a città. La Russia appariva davanti a lei come un paese dal potenziale inutilizzato. Un paese capace di miracoli.
Caterina (come, in effetti, Elisaveta Petròvna) si batté per una politica pacifica, per le vittorie dell'Illuminismo, ma affidò l'esercito a strateghi di talento - e la Russia combatté in quegli anni con più successo di quanto ci si potesse aspettare. «Il tuono della vittoria, risuona! Rallegrati, coraggioso Ross» - questa polonaise divenne l'inno dell'impero di Caterina. E lo piegarono dopo l'assalto alla fortezza inespugnabile di Izmail, dopo di che l'imperatrice ricevette le chiavi del Danubio. Evitando le guerre, Caterina permise tuttavia alle sue «aquile» di sconfiggere gli svedesi, i polacchi e due volte i turchi e di annettere Kuban. E lo sviluppo del Campo Selvaggio, che divenne la Novorossia, e della Crimea, che giurò fedeltà alla «madre», fu incruento.
Come Pietro il Grande, considerava la preoccupazione per la grandezza esterna al di sotto della dignità reale. «Il potere senza la fiducia delle persone non significa nulla» - questa è una delle regole di Caterina. Ma non aveva dubbi sul fatto che la Russia avesse bisogno del potere autocratico, altrimenti sarebbe stato semplicemente impossibile mantenere l'unità di un potere così vasto. La sua riforma provinciale ha unito il paese fratturato, mostrando a ogni cittadino che abbiamo ancora il potere. Ha elogiato ad alta voce e incolpato in silenzio. Un'altra regola di Caterina, che Derzhavin ha tradotto in poesia, è «Vivi e lascia vivere gli altri». Naturalmente, a patto che non faccia danni. Era una vera giocatrice di scacchi e una giocatrice prudente, condiscendente verso le debolezze dei suoi contemporanei - dopo tutto, ognuno di loro può essere sfruttato a proprio vantaggio. Da vera manager, Caterina ha scritto e discusso molto pubblicamente, ma è rimasta un «libro chiuso». Nei suoi ricordi ci sono molte più reticenze che franchezza. Intorno a Caterina, una galassia di politici e generali scricchiolavano le piume e battevano le spade, non tutti inizialmente sostenitori dell'imperatrice. Questi sono il feldmaresciallo Piotr Rumjantsev, il cancelliere Nikita Panin, il generale Aleksandr Bibikov, il procuratore Aleksandr Vjazemskij, il grande comandante Aleksandr Suvorov, il comandante navale Fiodor Ushakov e personalmente devoti a Caterina Grigorij e Aleksej Orlov, Grigorij Potemkin, Aleksandr Bezborodko. È diventata il direttore d'orchestra di questa orchestra. Il suo lungo viaggio sul trono non fu del tutto trionfante. Negli ultimi anni, Catherine ha vissuto una crisi di idee e ha abbandonato le proprie speranze di un tempo precedente. Molte delle migliori idee di Potemkin e Orlov cominciarono a sembrarle illusorie. Il nuovo favorito, Platon Zùbov, non divenne un grande statista, sebbene cercasse di adempiere attentamente ai suoi doveri. Lei, a giudicare dalla maggior parte delle fonti, ha valutato erroneamente il significato della Rivoluzione francese, ritenendo che i disordini avrebbero escluso per lungo tempo il paese dei Galli dall'elenco delle grandi potenze. Ma l'ideologia rivoluzionaria si rivelò attraente e potente, e i francesi diventarono solo più forti, alzando la bandiera della repubblica. Nel Vecchio Mondo iniziò una serie di guerre e la Russia non riuscì a starne lontana. Caterina lasciò al suo erede un tesoro quasi in rovina, ma anche una terra di grandi opportunità. Con la Crimea e la regione del Danubio, con la Novorossia, con un percorso ben tracciato verso la Georgia e la Polonia, con posizioni forti sia in Europa che in Asia. Con lo splendore imperiale, con la crescita delle città dove prima non esistevano villaggi...
Negli ultimi anni, l'Imperatrice è diventata l'eroina di infinite serie televisive. L’epoca d’oro delle vittorie attira il pubblico, su questo non ci sono dubbi. Ma per qualche motivo sullo schermo vediamo un'imperatrice schietta, con una luce fanatica negli occhi. E non era ossessionata da nulla. Era una persona libera, per quanto possibile sul trono. L'ironia restava la sua unica via di comunicazione. Caterina ha avuto abbastanza tempo per comporre commedie, respingere gli attacchi di famigerati ingegni... E nel film su «The Great» per qualche motivo non la vediamo nemmeno sorridere... Ci viene offerta un'idea piuttosto generalizzata di l'eccezionale autocrate, ma l'immagine che emerge nelle memorie e nelle lettere, molto più interessante.
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Oggetto: «COSA DEVI SAPERE SU CATERINA LA GRANDE»
«OH, TEMPO!» «О, ВРЕМЯ!»
Il 9 giugno 2024, il Teatro di Jalta «Bi 6» ospiterà una produzione della commedia «Oh, tempo!» («О, время!»), scritta dall'Imperatrice Caterina la Grande. Lo spettacolo avrà luogo nell'anfiteatro della dacia Terp-Lambat a Malyj Majak, questa sarà la prima rappresentazione dello spettacolo negli ultimi 200 anni. L'evento, organizzato dalla regista Elena Kisseleva, è dedicato al decimo anniversario del ritorno della Crimea alla Russia. Uno degli organizzatori dell'evento, l'artista Victor Fecit, ha sottolineato il significato di questo evento culturale, sottolineando che lo spettacolo «Oh, tempo!» («О, время»), era stato precedentemente messo in scena attivamente durante la vita di Caterina II, così come durante il regno di suo nipote Imperatore Aleksandr I, nel periodo fino all'inizio degli anni venti dell'Ottocento. Oltre allo spettacolo teatrale, gli ospiti dell'evento potranno godersi un mini-concerto del compositore Vlad Kozhin. Si esibirà su opere per clavicembalo del XVIII secolo, scritte alla corte di Caterina la Grande, e presenterà le sue improvvisazioni nello stile di quell'epoca.
«ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКАЯ — ЛИТЕРАТОР И ИЗДАТЕЛЬ»
«CATERINA LA GRANDE - LETTERATORE ED EDITORE»
Caterina la Grande fu uno dei pochi monarchi che comunicarono intensamente con i loro sudditi sia direttamente, redigendo manifesti, istruzioni, leggi, articoli polemici, sia indirettamente, scrivendo opere satiriche, drammi storici e opere pedagogiche. Nelle sue memorie, Caterina ha ammesso: «Non posso vedere una penna pulita senza provare il desiderio di immergerla immediatamente nell'inchiostro».
Caterina era impegnata in attività letterarie, lasciando dietro di sé una vasta collezione di opere: appunti, traduzioni, favole, fiabe, commedie «Oh, tempo!» («О, время!»), «L'onomastico della signora Vorchàlkina» («Именины госпожи Ворчалкиной»), «La sala di un nobile boiardo» («Передняя знатного боярина»), «La signora Vestnikòva con la sua famiglia» («Госпожа Вестникова с семьёю»), «La sposa invisibile» («Невеста невидимка», 1771-1772), saggio, libretto per cinque opere: «Fevej» = «Февей», «Bogatyr Boeslàvich di Nòvgorod» = «Новгородской богатырь Боеславичь», «Il coraggioso e audace cavaliere Akhrideich» = «Храброй и смелой витязь Ахридеичь», «Gorebogatyr Kosometovich» = «Горебогатырь Косометович», «Fedul con Figli» = «Федул с детьми». Le prime ebbero luogo a San Pietroburgo nel 1786-91.
Caterina è stata l'iniziatrice, l'organizzatrice e l'autrice del libretto di un pomposo progetto nazionale-patriottico - la «performance storica» «La gestione iniziale di Oleg» («Начальное управление Олега»), per la quale ha attratto i migliori compositori, cantanti e coreografi (la prima ha avuto luogo a San Pietroburgo nel 1790). Tutte le rappresentazioni di San Pietroburgo basate sulle opere di Caterina erano estremamente riccamente arredate. Le opere «Fevej» = «Февей» e «Gorebogatyr Kosometovich» = «Горебогатырь Косометович», così come l'oratorio «La gestione iniziale di Oleg» furono pubblicate in clavicembalo e partitura (che a quel tempo era una straordinaria rarità in Russia).
Caterina partecipò alla rivista satirica settimanale «Tutto e tutto» («Всякая всячина»), pubblicata dal 1769. L'Imperatrice si rivolse al giornalismo per influenzare l'opinione pubblica, quindi l'idea principale della rivista era criticare i vizi e le debolezze umane. Altri argomenti di ironia erano le superstizioni della popolazione. La stessa Caterina ha definito la rivista: «Satira con spirito sorridente» («Сатира в улыбательном духе»).
Il 9 giugno 2024, il Teatro di Jalta «Bi 6» ospiterà una produzione della commedia «Oh, tempo!» («О, время!»), scritta dall'Imperatrice Caterina la Grande. Lo spettacolo avrà luogo nell'anfiteatro della dacia Terp-Lambat a Malyj Majak, questa sarà la prima rappresentazione dello spettacolo negli ultimi 200 anni. L'evento, organizzato dalla regista Elena Kisseleva, è dedicato al decimo anniversario del ritorno della Crimea alla Russia. Uno degli organizzatori dell'evento, l'artista Victor Fecit, ha sottolineato il significato di questo evento culturale, sottolineando che lo spettacolo «Oh, tempo!» («О, время»), era stato precedentemente messo in scena attivamente durante la vita di Caterina II, così come durante il regno di suo nipote Imperatore Aleksandr I, nel periodo fino all'inizio degli anni venti dell'Ottocento. Oltre allo spettacolo teatrale, gli ospiti dell'evento potranno godersi un mini-concerto del compositore Vlad Kozhin. Si esibirà su opere per clavicembalo del XVIII secolo, scritte alla corte di Caterina la Grande, e presenterà le sue improvvisazioni nello stile di quell'epoca.
«ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКАЯ — ЛИТЕРАТОР И ИЗДАТЕЛЬ»
«CATERINA LA GRANDE - LETTERATORE ED EDITORE»
Caterina la Grande fu uno dei pochi monarchi che comunicarono intensamente con i loro sudditi sia direttamente, redigendo manifesti, istruzioni, leggi, articoli polemici, sia indirettamente, scrivendo opere satiriche, drammi storici e opere pedagogiche. Nelle sue memorie, Caterina ha ammesso: «Non posso vedere una penna pulita senza provare il desiderio di immergerla immediatamente nell'inchiostro».
Caterina era impegnata in attività letterarie, lasciando dietro di sé una vasta collezione di opere: appunti, traduzioni, favole, fiabe, commedie «Oh, tempo!» («О, время!»), «L'onomastico della signora Vorchàlkina» («Именины госпожи Ворчалкиной»), «La sala di un nobile boiardo» («Передняя знатного боярина»), «La signora Vestnikòva con la sua famiglia» («Госпожа Вестникова с семьёю»), «La sposa invisibile» («Невеста невидимка», 1771-1772), saggio, libretto per cinque opere: «Fevej» = «Февей», «Bogatyr Boeslàvich di Nòvgorod» = «Новгородской богатырь Боеславичь», «Il coraggioso e audace cavaliere Akhrideich» = «Храброй и смелой витязь Ахридеичь», «Gorebogatyr Kosometovich» = «Горебогатырь Косометович», «Fedul con Figli» = «Федул с детьми». Le prime ebbero luogo a San Pietroburgo nel 1786-91.
Caterina è stata l'iniziatrice, l'organizzatrice e l'autrice del libretto di un pomposo progetto nazionale-patriottico - la «performance storica» «La gestione iniziale di Oleg» («Начальное управление Олега»), per la quale ha attratto i migliori compositori, cantanti e coreografi (la prima ha avuto luogo a San Pietroburgo nel 1790). Tutte le rappresentazioni di San Pietroburgo basate sulle opere di Caterina erano estremamente riccamente arredate. Le opere «Fevej» = «Февей» e «Gorebogatyr Kosometovich» = «Горебогатырь Косометович», così come l'oratorio «La gestione iniziale di Oleg» furono pubblicate in clavicembalo e partitura (che a quel tempo era una straordinaria rarità in Russia).
Caterina partecipò alla rivista satirica settimanale «Tutto e tutto» («Всякая всячина»), pubblicata dal 1769. L'Imperatrice si rivolse al giornalismo per influenzare l'opinione pubblica, quindi l'idea principale della rivista era criticare i vizi e le debolezze umane. Altri argomenti di ironia erano le superstizioni della popolazione. La stessa Caterina ha definito la rivista: «Satira con spirito sorridente» («Сатира в улыбательном духе»).
| CATERINA LA GRANDE.jpg | |
| Descrizione: | CATERINA LA GRANDE |
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Oggetto: «COSA DEVI SAPERE SU CATERINA LA GRANDE»
«ЕКАТЕРИНА И ВОЛТЕР»
«CATERINA E VOLTAIRE»
La prima dell'opera teatrale «Caterina e Voltaire» del regista Nikita Kobelev sarà rappresentata l'8 settembre 2024 nel Foyer degli Zar del Teatro Aleksandrinskij di San Pietroburgo. L'opera di Elena Sylova è basata sulla corrispondenza reale tra l'imperatrice russa Caterina II la Grande e il pensatore francese Voltaire, durata 15 anni. In esso, l'imperatrice russa e il filosofo hanno discusso di vari argomenti: dagli orologi svizzeri alle vaccinazioni, alla politica e alla struttura degli stati, ai conflitti militari e a tutti i tipi di scienze. Lo spettacolo è costituito da veri e propri frammenti di conversazioni, unico prologo ed epilogo dell'autore.
«CATERINA E VOLTAIRE»
La prima dell'opera teatrale «Caterina e Voltaire» del regista Nikita Kobelev sarà rappresentata l'8 settembre 2024 nel Foyer degli Zar del Teatro Aleksandrinskij di San Pietroburgo. L'opera di Elena Sylova è basata sulla corrispondenza reale tra l'imperatrice russa Caterina II la Grande e il pensatore francese Voltaire, durata 15 anni. In esso, l'imperatrice russa e il filosofo hanno discusso di vari argomenti: dagli orologi svizzeri alle vaccinazioni, alla politica e alla struttura degli stati, ai conflitti militari e a tutti i tipi di scienze. Lo spettacolo è costituito da veri e propri frammenti di conversazioni, unico prologo ed epilogo dell'autore.
| CATERINA E VOLTAIRE».jpg | |
| Descrizione: | «CATERINA E VOLTAIRE» |
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