Mikhail Fokin Михаил Фокин
«CONTRO CORRENTE»
«ПРОТИВ ТЕЧЕНИЯ»
Casa Editrice «Iskusstvo» Mosca 1981 (Pagine 510)
Издательство «Искусство» Москва 1981
Nelle sue memorie intitolate «Contro corrente» («Против течения»), Michail Fokin (1880-1942) ricorda il senso di inutilità che provava quando con Tamara Karsavina (Тамара Карсавина), sua danseuse fétiche come direbbero i francesi, affrontava i passi a due del repertorio classico. Sempre la stessa storia: adagio applausi, variazioni applausi, coda applausi e magari un bis. Interrompendo l’emozione di un balletto. Nasceva anche di lì la rivolta di Fokin e il desiderio di innovazione verso una danza più aderente alla realtà. Mentre però a Mosca Aleksandr Gorskij (Александр Горский) imboccava la strada di un realismo ispirato al metodo Konstantin Stanislavskij (Константин Станиславский), a Pietroburgo Mikhail Fokin arrivava a un balletto più stilizzato passando attraverso le tentazioni dell’esotismo, del simbolismo, del gusto per l’appena trascorso ’800. Come c’era da aspettarsi in una città dove l’avanguardia di Djaghilev e della sua rivista «Il mondo dell’Arte» («Мир Искусства») schiacciava appunto il pedale di questi temi. Ecco come nascono le «Shéhérazade» («Шехерезада»), i guerrieri polovesiani, i cigni morenti, le disincarnate silfidi, i pupazzi Petrùshka (Петрушка) con i quali dal 1909 Fokin, Serghej Djaghilev (Сергей Дягилев), Vaclaw Nizhinskij (Вацлав Нижинский) e compagnia danzante (i «Ballets Russes») avrebbero conquistato Parigi e il resto del mondo. «Ballets Russes» con cui Fokin sarebbe rimasto sino al 1912. In quei pochi anni ci regalava una manciata di balletti brevi, entrati nel repertorio del ’900, intimamente legati con le scene, i costumi e la musica, secondo una nuova concezione d’opera d’arte totale.
В сборник литературного наследия выдающегося русского балетмейстера начала XX века Михаила Фокина входит одноименная книга воспоминаний, а также статьи, письма. Сравнительно с первым изданием сборник дополнен разделом «Сценарии и замыслы балетов», где представлены материалы, ранее не публиковавшиеся.
Oggetto: «CONTRO CORRENTE» di Mikhail Fokin
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Oggetto: «CONTRO CORRENTE» di Mikhail Fokin
«MIKHAIL FOKIN» «МИХАИЛ ФОКИН»
Fino al 1918, Mikhail Fokin ha combinato il lavoro con Diaghilev con le produzioni al Teatro Mariinskij di San Pietroburgo, ma eventi rivoluzionari in Russia lo hanno costretto a lasciare il paese. Nel tempo, Mikhail Fokin si è trasferito negli Stati Uniti d'America, dove ha aperto la prima scuola di balletto e messo in scena spettacoli con musica russa: «Le Feste Russe» («Русские праздники»), «L’Uccello di tuono» («Громовая птица») alla musica di Serghej Rachmaninov e «Il Soldato Russo» («Русский солдат») di Serghej Prokofiev. In totale, Mikhail Fokin ha messo in scena settanta balletti nella sua vita, ognuno dei quali aveva le sue scoperte. È lui che instilla in America l'amore per il balletto classico, formando una scuola e tradizione nazionale. I balletti di Mikhail Fokin sono diventati una vera risorsa per l'arte della danza nel 20° secolo. La riforma del coreografo fu quella di proporre di non creare danze separate, ma opere integrali, in cui plastica, musica e paesaggi fossero armoniosamente combinati. Inoltre, il suo merito era il risveglio della danza maschile, che era già completamente scomparsa da allora. il regista ha creato nuovi generi: balletti in miniatura, schizzi di plastica senza trama.
Fino al 1918, Mikhail Fokin ha combinato il lavoro con Diaghilev con le produzioni al Teatro Mariinskij di San Pietroburgo, ma eventi rivoluzionari in Russia lo hanno costretto a lasciare il paese. Nel tempo, Mikhail Fokin si è trasferito negli Stati Uniti d'America, dove ha aperto la prima scuola di balletto e messo in scena spettacoli con musica russa: «Le Feste Russe» («Русские праздники»), «L’Uccello di tuono» («Громовая птица») alla musica di Serghej Rachmaninov e «Il Soldato Russo» («Русский солдат») di Serghej Prokofiev. In totale, Mikhail Fokin ha messo in scena settanta balletti nella sua vita, ognuno dei quali aveva le sue scoperte. È lui che instilla in America l'amore per il balletto classico, formando una scuola e tradizione nazionale. I balletti di Mikhail Fokin sono diventati una vera risorsa per l'arte della danza nel 20° secolo. La riforma del coreografo fu quella di proporre di non creare danze separate, ma opere integrali, in cui plastica, musica e paesaggi fossero armoniosamente combinati. Inoltre, il suo merito era il risveglio della danza maschile, che era già completamente scomparsa da allora. il regista ha creato nuovi generi: balletti in miniatura, schizzi di plastica senza trama.
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