«AELITA» «АЭЛИТА»
Il film muto del 1924 diretto da Jakov Protazànov (Яков Протазанов).
È considerato il primo kolossal sovietico di fantascienza. Nel 1922, Aleksej Tolstoj (1883-1945), pubblica il primo dei suoi due singolari romanzi, collocabili nella categoria della anticipazione scientifica: «Aelita» («Аэлита»)
Il film presente la lega figurativa degli elementi dell’espressionismo e del cubismo. L’«infernalità fredda» di Aelita. L’amore ardente della bella marziana Aelita e il terrestre igegnere Los’ …
Oggetto: «AELITA»
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Oggetto: «AELITA»
« Anta… Odeli… Uta… »
Sono riuscito a trovare una versione restaurata di questo vecchio film, ed ho cominciato a guardarlo.
Benché muto, il film è molto interessante, al di là del motivo fantascientifico, per le descrrizioni della vita quotidiana nell'Unione Sovietica all'indomani della rivoluzione del 1917 e della guerra tra "bianchi" e "rossi" degli anni immediatamente seguenti. Questa edizione è stata arricchita con le musiche di Scrjabin, Stravinskij e Glazunov, e l'audio è davvero molto bello!
Sono riuscito a trovare una versione restaurata di questo vecchio film, ed ho cominciato a guardarlo.
Benché muto, il film è molto interessante, al di là del motivo fantascientifico, per le descrrizioni della vita quotidiana nell'Unione Sovietica all'indomani della rivoluzione del 1917 e della guerra tra "bianchi" e "rossi" degli anni immediatamente seguenti. Questa edizione è stata arricchita con le musiche di Scrjabin, Stravinskij e Glazunov, e l'audio è davvero molto bello!
Oggetto: «AELITA»
Ultima modifica di Zarevich il 05 Feb 2021 08:10, modificato 1 volta in totale
Nel 1922 in Russia, Aleksej Tolstoj (Алексей Толстой, 1883-1945) pubblica il suo primo romanzo di tratti fantascientifici: «Aelìta» («Аэлита»). Il successo fu tale che il suo nome ebbe molto eco e influenzò la scelta dei futuri padri come nome da dare alle loro figlie. Nel 1924 il regista Jakov Protazànov (Яков Протазанов, 1881-1945) ne fa un adattamento cinematografico girando il film «Aelita», considerato il primo kolossal sovietico di fantascienza. Il film presente la lega figurativa degli elementi dell’espressionismo e del cubismo. L’«infernalità fredda» di Aelita. L’amore ardente della bella marziana Aelita e il terrestre igegnere Los’
La storia racconta del viaggio su Marte di due sovietici, ed al loro arrivo sul pianeta scoprono l'esistenza di vita aliena intelligente. Aleksej Gùssev (Алексей Гусев), che aveva esperienza come soldato, visto che aveva partecipato alla Rivoluzione cerca di rovesciare la tirannia del luogo. L'altro, l’ ingegnere Los’ (инженер Лось) si innamora di Aelita, una ragazza dalla pelle blu. Nel corso degli eventi si scopre che la popolazione di Marte discende in realtà da Atlantide, e che erano partiti tempo addietro dal pianeta Terra. Per via della guerra Aleksej Gussev fugge ritornando sulla terra mentre Los’ rimane sul pianeta fino alla tragica sorte di lui e della sua amata.
La storia racconta del viaggio su Marte di due sovietici, ed al loro arrivo sul pianeta scoprono l'esistenza di vita aliena intelligente. Aleksej Gùssev (Алексей Гусев), che aveva esperienza come soldato, visto che aveva partecipato alla Rivoluzione cerca di rovesciare la tirannia del luogo. L'altro, l’ ingegnere Los’ (инженер Лось) si innamora di Aelita, una ragazza dalla pelle blu. Nel corso degli eventi si scopre che la popolazione di Marte discende in realtà da Atlantide, e che erano partiti tempo addietro dal pianeta Terra. Per via della guerra Aleksej Gussev fugge ritornando sulla terra mentre Los’ rimane sul pianeta fino alla tragica sorte di lui e della sua amata.
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| Descrizione: | «Aelita» |
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Oggetto: «AELITA»
«Aelita» («Аэлита») è il primo film di fantascienza sovietico, nonché il primo lungometraggio di fantascienza al mondo sul tema dei voli spaziali e di altri pianeti, ora un classico non solo del cinema russo, ma anche del cinema mondiale. Un adattamento cinematografico che si è allontanato dalla base letteraria, che mostrava allo spettatore non solo la vita su Marte, ma anche la vita di Mosca nei primi anni '20. E il mondo di Marte, con le sue linee e forme geometriche fredde, austere, chiare nei costumi, nell'architettura, negli interni, realizzati secondo lo stile del costruttivismo. Prismi, cilindri, cerchi e coni. Spigoli vivi e linee spezzate. Cono rotante all'ingresso dell'osservatorio. La rigidità e il pragmatismo dell'ordine stabilito una volta per tutte. Persone che assomigliano così tanto ai robot. Il film è, a dir poco, curioso. Interessante non solo la fantasia d'avanguardia, ma anche le immagini reali dell'URSS nei primi anni '20. Se i film muti non ti disgustano, puoi guardare il primo film di fantascienza nazionale.
| Aelita».jpg | |
| Descrizione: | «Aelita» |
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Oggetto: «AELITA»
Проект посвящен первому советскому немому научно-фантастическому фильму «АЭЛИТА».
Il progetto è dedicato al primo film di fantascienza muto sovietico «AELITA».
La mostra è stata preparata dalla Biblioteca statale delle arti russa, dal Dipartimento dei costumi di scena della Scuola-Studio del Teatro d'arte di Mosca e dal Museo del cinema. I futuri tecnologi hanno ricreato modelli dei costumi della sovrana marziana Aelita (Аэлита) da materiali moderni secondo schizzi originali. L'esposizione comprende costumi, accessori, ornamenti, campioni di tessuto, frammenti di scenografie, disegni tecnologici e schemi realizzati dagli studenti, che hanno permesso di ricreare l'atmosfera del leggendario dipinto, oltre a foto d'archivio degli anni '20. Le riprese del film «Aelita» si sono svolte all'inizio degli anni '20 nello studio cinematografico «Mezhrabpom-Rus». Il regista era Jakov Protazànov. La scenografia è stata disegnata dallo scenografo Viktor Simov, gli abiti dal costumista Isaac Rabinovich e artista d'avanguardia, fondatrice dell'Art Déco Alexandra Exter con la partecipazione della stilista Nadezhda Lamanova, che era in prima linea nella moda russa e sovietica del XX secolo. Sono stati realizzati nello stile del costruttivismo. È possibile visitare la mostra fino al 29 maggio 2023. L'ingresso è gratuito.
Il progetto è dedicato al primo film di fantascienza muto sovietico «AELITA».
La mostra è stata preparata dalla Biblioteca statale delle arti russa, dal Dipartimento dei costumi di scena della Scuola-Studio del Teatro d'arte di Mosca e dal Museo del cinema. I futuri tecnologi hanno ricreato modelli dei costumi della sovrana marziana Aelita (Аэлита) da materiali moderni secondo schizzi originali. L'esposizione comprende costumi, accessori, ornamenti, campioni di tessuto, frammenti di scenografie, disegni tecnologici e schemi realizzati dagli studenti, che hanno permesso di ricreare l'atmosfera del leggendario dipinto, oltre a foto d'archivio degli anni '20. Le riprese del film «Aelita» si sono svolte all'inizio degli anni '20 nello studio cinematografico «Mezhrabpom-Rus». Il regista era Jakov Protazànov. La scenografia è stata disegnata dallo scenografo Viktor Simov, gli abiti dal costumista Isaac Rabinovich e artista d'avanguardia, fondatrice dell'Art Déco Alexandra Exter con la partecipazione della stilista Nadezhda Lamanova, che era in prima linea nella moda russa e sovietica del XX secolo. Sono stati realizzati nello stile del costruttivismo. È possibile visitare la mostra fino al 29 maggio 2023. L'ingresso è gratuito.
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| Descrizione: | Il progetto è dedicato al primo film di fantascienza muto sovietico «AELITA». |
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Oggetto: «AELITA»
«AELITA» «АЭЛИТА»
La Mosca affamata e fredda del 1921 somigliava a un formicaio, dove migliaia di persone correvano qua e là per le strade, i tram suonavano, passavano le macchine. Le stazioni ferroviarie riversarono in città nuove ondate di contadini. Si unirono al flusso generale di persone in cerca di un alloggio e di un lavoro che garantisse magre razioni di cibo. Un nuovo Stato fu costruito sulle rovine e sulle macerie del paese distrutto. L'impalcatura, come il suo scheletro, era ricoperta di muri di case e di edifici di fabbriche. E dal caos e dagli scarti di diverse classi e proprietà, da contadini, operai, soldati e un sottile strato di intellighenzia, fu forgiata un'unica nuova comunità: il popolo sovietico. Le persone stavano costruendo un nuovo mondo e, guardando il cielo, come l'ingegnere Los’ (Лось), con i disegni dell'«effetto interplanetario» («интерпланетонеф») sotto il braccio, sognavano nuovi mondi, voli interplanetari. Tutto ciò è stato osservato in un apparato segretissimo dalla Regina di Marte, Aelita. Sognava anche nuovi mondi, persone della Terra che vedeva attraverso le lenti del dispositivo. Sono così strane, queste persone. Con la strana abitudine di toccarsi le labbra.
«Aelita» («Аэлита») è il primo film di fantascienza sovietico, nonché il primo lungometraggio di fantascienza al mondo sul tema dei voli spaziali e di altri pianeti, ormai un classico non solo del cinema russo ma anche di quello mondiale. Un adattamento cinematografico che si è allontanato molto dalla base letteraria, mostrando allo spettatore non solo la vita su Marte, ma anche la vita di Mosca all'inizio degli anni '20, che per gli spettatori stranieri, e anche per gli spettatori moderni, è anche come Marte. E il mondo di Marte, con le sue linee e forme geometriche fredde, rigorose e chiare nei costumi, nell'architettura, negli interni, realizzati nello stile del costruttivismo. Prismi, cilindri, cerchi e coni. Angoli acuti e linee spezzate. Un cono rotante all'ingresso dell'osservatorio, che ricorda la «Torre della Terza Internazionale» di Tàtlin. La rigidità e il pragmatismo dell'ordine stabilito una volta per tutte. Persone che assomigliano tanto ai robot. Come Aelita e Ikhoshka con corone fatte di tubi: antenne, nastri rigidi ritorti e spirali, come Horus e Tuskub con elmi di metallo e plastica. Per non parlare degli operai con le scatole quadrate in testa e il volto sbarrato. Quando non sono necessari, i lavoratori possono essere immagazzinati in pile nei frigoriferi e scongelati quando c’è di nuovo lavoro per loro. Comodo e pratico. Perché non gli androidi della fantascienza successiva? Tutte le avventure, le morti e le rivoluzioni marziane si sono rivelate solo un sogno. E Los’, risvegliandosi dai suoi sogni, tornando da Natasha viva e illesa, strappa e brucia senza pietà i piani della nave planetaria. È tempo di sognare l'impossibile quando ci sono così tante cose reali da fare nella vita reale? Forse nel suo sogno si è reso conto che la lotta per la libertà a volte è solo una lotta per il potere. Promesse e voti d'amore possono semplicemente essere il desiderio di possedere e dominare coloro a cui vengono fatte queste promesse. E le parole misteriose e seducenti «ANTA... ODELI... UTA...» («АНТА… ОДЭЛИ… УТА…») sono solo una pubblicità di pneumatici per auto.
La Mosca affamata e fredda del 1921 somigliava a un formicaio, dove migliaia di persone correvano qua e là per le strade, i tram suonavano, passavano le macchine. Le stazioni ferroviarie riversarono in città nuove ondate di contadini. Si unirono al flusso generale di persone in cerca di un alloggio e di un lavoro che garantisse magre razioni di cibo. Un nuovo Stato fu costruito sulle rovine e sulle macerie del paese distrutto. L'impalcatura, come il suo scheletro, era ricoperta di muri di case e di edifici di fabbriche. E dal caos e dagli scarti di diverse classi e proprietà, da contadini, operai, soldati e un sottile strato di intellighenzia, fu forgiata un'unica nuova comunità: il popolo sovietico. Le persone stavano costruendo un nuovo mondo e, guardando il cielo, come l'ingegnere Los’ (Лось), con i disegni dell'«effetto interplanetario» («интерпланетонеф») sotto il braccio, sognavano nuovi mondi, voli interplanetari. Tutto ciò è stato osservato in un apparato segretissimo dalla Regina di Marte, Aelita. Sognava anche nuovi mondi, persone della Terra che vedeva attraverso le lenti del dispositivo. Sono così strane, queste persone. Con la strana abitudine di toccarsi le labbra.
«Aelita» («Аэлита») è il primo film di fantascienza sovietico, nonché il primo lungometraggio di fantascienza al mondo sul tema dei voli spaziali e di altri pianeti, ormai un classico non solo del cinema russo ma anche di quello mondiale. Un adattamento cinematografico che si è allontanato molto dalla base letteraria, mostrando allo spettatore non solo la vita su Marte, ma anche la vita di Mosca all'inizio degli anni '20, che per gli spettatori stranieri, e anche per gli spettatori moderni, è anche come Marte. E il mondo di Marte, con le sue linee e forme geometriche fredde, rigorose e chiare nei costumi, nell'architettura, negli interni, realizzati nello stile del costruttivismo. Prismi, cilindri, cerchi e coni. Angoli acuti e linee spezzate. Un cono rotante all'ingresso dell'osservatorio, che ricorda la «Torre della Terza Internazionale» di Tàtlin. La rigidità e il pragmatismo dell'ordine stabilito una volta per tutte. Persone che assomigliano tanto ai robot. Come Aelita e Ikhoshka con corone fatte di tubi: antenne, nastri rigidi ritorti e spirali, come Horus e Tuskub con elmi di metallo e plastica. Per non parlare degli operai con le scatole quadrate in testa e il volto sbarrato. Quando non sono necessari, i lavoratori possono essere immagazzinati in pile nei frigoriferi e scongelati quando c’è di nuovo lavoro per loro. Comodo e pratico. Perché non gli androidi della fantascienza successiva? Tutte le avventure, le morti e le rivoluzioni marziane si sono rivelate solo un sogno. E Los’, risvegliandosi dai suoi sogni, tornando da Natasha viva e illesa, strappa e brucia senza pietà i piani della nave planetaria. È tempo di sognare l'impossibile quando ci sono così tante cose reali da fare nella vita reale? Forse nel suo sogno si è reso conto che la lotta per la libertà a volte è solo una lotta per il potere. Promesse e voti d'amore possono semplicemente essere il desiderio di possedere e dominare coloro a cui vengono fatte queste promesse. E le parole misteriose e seducenti «ANTA... ODELI... UTA...» («АНТА… ОДЭЛИ… УТА…») sono solo una pubblicità di pneumatici per auto.
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