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Zarevich
Domenica, 08 Settembre 2024, 11:08

«UN RONZIO APPENA UDIBILE»
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Anatolij Rjassov &#1040;&#1085;&#1072;&#1090;&#1086;&#1083;&#1080;&#1081; &#1056;&#1103;&#1089;&#1086;&#1074;
«UN RONZIO APPENA UDIBILE» «&#1045;&#1044;&#1042;&#1040; &#1057;&#1051;&#1067;&#1064;&#1053;&#1067;&#1049; &#1043;&#1059;&#1051;»
«Introduzione alla filosofia del suono» «&#1042;&#1074;&#1077;&#1076;&#1077;&#1085;&#1080;&#1077; &#1074; &#1092;&#1080;&#1083;&#1086;&#1089;&#1086;&#1092;&#1080;&#1102; &#1079;&#1074;&#1091;&#1082;&#1072;»
Casa Editrice «Nuova recensione letteraria» Mosca 2024 
&#1048;&#1079;&#1076;&#1072;&#1090;&#1077;&#1083;&#1100;&#1089;&#1090;&#1074;&#1086; «&#1053;&#1086;&#1074;&#1086;&#1077; &#1083;&#1080;&#1090;&#1077;&#1088;&#1072;&#1090;&#1091;&#1088;&#1085;&#1086;&#1077; &#1086;&#1073;&#1086;&#1079;&#1088;&#1077;&#1085;&#1080;&#1077;» &#1052;&#1086;&#1089;&#1082;&#1074;&#1072; 2024

Cosa c'è di nuovo da «sentire» se si ascolta il suono dallo spazio della filosofia? Perché la ricerca sui problemi del suono si è rivelata limitata ai campi della scienza e dell'arte, e più spesso non lascia affatto il territorio della tecnologia? Queste domande sono diventate i punti di partenza del libro di Anatolij Rjàssov, un ricercatore che combina l'analisi filosofica con anni di pratica di ingegneria del suono e la direzione degli Studi Musicali della società cinematografica «Mosfilm». Affrontando i concetti di Martin Heidegger, Jacques Derrida, Jean-Luc Nancy e Mladen Dolard, l'autore vede il suono e l'ascolto come punti di intersezione tra discorsi semiotici, psicoanalitici e fenomenologici, ma allo stesso tempo come lacune misteriose nella storia del pensiero. La problematica selezionata è correlata al campo della ricerca del suono, ma le conclusioni del lavoro sono in gran parte formulate in polemiche con questa linea di pensiero umanitario. Allo stesso tempo, se gli studi sonori, le teorie dei media, il fascino della tecnologia sono qui scelti come «obiettivi» peculiari, è principalmente perché il compito della ricerca è trovare il loro fondamento ontologico. Nel corso del lavoro, l'autore esamina molti esempi tratti dalla letteratura, dalla musica e dal cinema, e nell'ultimo capitolo riflette sul mistero dell'attrazione del primo cinema e sulla massa dei suoni nascosti dal suo silenzio.

§ 1. OVERTURE. LA CHIAREZZA DELLA MUSICA 
CAPITOLO I. SUONO E MITO TECNICO BREVE STORIA
§ 2. Progresso come stagnazione 
§ 3. La tecnologia come irrazionalità 
§ 4. Il prodotto come meccanismo 
CAPITOLO II. LA LINGUA PRIMA DELLA COMUNICAZIONE 
§ 5. Strutturalismo vs ontologia fondamentale 
§ 6. Follia sotto discorso razionale 
CAPITOLO III. SEMIOTICA, SCRITTURA E STEREOTIPI STUDI DEL SUONO 
§ 7. Metodologia della sana ricerca 
§ 8. La cosiddetta tirannia del visivo 
§ 9. Il progresso come nostalgia 
§ 10. La cosiddetta era orale 
CAPITOLO IV. FENOMENOLOGIA DEL SUONO 
§ 11. Silenzi della psicoanalisi voce contro suono 
§ 12. Resistenza al segno 
§ 13. Pensiero sano 
CAPITOLO V. ALL'ONTOLOGIA DEL SUONO 
§ 14. «Essere e tempo» un frammento di ciò che si ascolta 
§ 15. Silenzio presocratico 
§ 16. Codice. Silenzio del cinema 
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