«Requiem della NATO di Ciajkovskij»
di Declan Hayes
La campagna della NATO contro Čajkovskij e, per estensione, contro tutta la cultura russa e globale può essere vista al meglio come una partita a scacchi in cui la NATO è il cappello bianco e la civiltà deve giocare in nero. Lo scopo della NATO in questo gioco malato è sganciare Čajkovskij dal resto della sua squadra, controllare il centro culturale della scacchiera e, rimuovendolo dalla loro scacchiera culturale, polverizzare la cultura russa, degradare la lingua russa a patois di poco o nessun significato e dire che la cultura russa non è nulla rispetto alle ricchezze che Zelensky e i suoi amici travestiti portano nel nostro mondo culturalmente diversificato.
Sebbene sia un piano solido, anche se in qualche modo demoniaco, il CV di Ciajkovskij lo rende fatalmente imperfetto. Non può e non deve avere successo.
Čajkovskij, ricordiamo, è meglio conosciuto per le sue partiture di balletto e la sua ouverture del 1812, che mappa la demolizione della Grande Armée di Napoleone da parte dei suoi compagni russi. Sebbene il balletto, Le Grande Armée e l'essere un russo morto da tempo siano strani compagni di letto, presi insieme, mostrano perché la NATO è in missione con questo terrorismo culturale.
Le radici del balletto sono in Italia, Francia e Russia zarista. Qui , per esempio, c'è Luigi X1V, il Re Sole di Francia, che balla la parte di Apollo nel balletto Royal de la Nuit. Poiché Luigi X1V era l'equivalente francese dello zar Pietro il Grande, che introdusse il balletto in Russia, è giusto dire che il balletto deve la sua preminenza originaria al patrocinio degli zar e dei re sole. Così, la Scuola di Balletto Imperiale della Russia fu fondata nel 1738 e l'altrettanto famosa Compagnia di Balletto del Bolshoi (di Mosca) vide per la prima volta la luce nel 1773, mentre la Scuola di Balletto di Kiev (sic), allora chiamata Opera Nazionale dell'Ucraina (zarista) iniziò le operazioni solo nel 1867, circa 57 anni dopo la fondazione della Odessa Opera and Theatre Company (finanziata dallo zar) e più di 100 anni dopo che San Pietroburgo aveva rivendicato la sua pretesa di essere la potenza culturale dell'Europa orientale.
L'importanza di queste curiosità storiche è che l'Ucraina zarista era un Johnny Come ultimamente nel balletto e la NATO ha ribattezzato i ballerini russi di Degas come ballerini ucrainiperché il palato di Degas includeva il giallo e il blu è rozzo, aculturale e rozzo come qualsiasi altra cosa emanata dal marcio Reich di Zelensky. Riscrivi la storia come potrebbero, Mosca e San Pietroburgo erano le potenze operistiche dell'Europa orientale e chiunque sostenga il contrario è nel migliore dei casi delirante e nel peggiore dei casi pazzo come un cappellaio ucraino. La Russia, nel bene e nel male, rimane l'esponente preminente mondiale del balletto e, se la NATO e i suoi delinquenti compari desiderano continuare a vietare i balletti di Čajkovskij e le grandi compagnie russe, che ne sono i migliori esponenti, la perdita è loro e tutto il giovani ragazze, che sognano di ballare il Lago dei Cigni o lo Schiaccianoci. Vergogna a quei selvaggi.
E poi abbiamo l'ouverture del 1812 che Čajkovskij fu incaricato di scrivere e che doveva essere esposta per la prima volta fuori dalla Cattedrale di Cristo Salvatore di Mosca , anch'essa costruita come monumento alla sconfitta di Napoleone da parte dello zar Alessandro.
Mosca ha un semplice rimedio lì. Tutto quello che devono fare è tenere un concerto annuale di Čajkovskij nella cattedrale e, forse, anche contemporaneamente raggiungere l'Ucraina chiedendo loro di mettere in scena spettacoli di drag queen di Zelensky e Pussy Riot nelle loro cattedrali requisite. So quale preferirei.
Infine, e forse la cosa più schiacciante di tutte, Čajkovskij era un russo, anche se manteneva le distanze professionali dai Cinque che erano al centro della Nuova Scuola Russa, che cercavano di sviluppare uno stile di musica classica distintamente nazionale russo. Sebbene Čajkovskij abbia inserito con successo motivi russi (e francesi) nella sua Ouverture del 1812, i Cinque non erano xenofobi poiché erano tutti molto suscettibili alle influenze orientaliste .
Quindi, anche se la NATO che cerca di gettare alla deriva la cultura russa attaccando Čajkovskij è una commissione da sciocchi, poiché lo sciocco non sa che lo sciocco non lo sa, è una perdita di tempo discutere con questi filistei. Molto meglio godersi i grandi compositori russi e permettere ai cinesi e ad altre persone civilizzate di eseguirli in tutta la Russia.
Per agevolare i critici russi, si potrebbe sempre imparare il georgiano per leggere le tanto acclamate poesie di Stalin senza, ovviamente, approvare le successive scelte di carriera di Stalin. Anche se i comici ucraini travestiti della NATO sosterrebbero che le poesie di Stalin o quelle che lo hanno influenzato non dovrebbero vedere la luce del giorno, ciò significherebbe vietare tutte le più grandi poesie e poeti della Georgia e mostrare quanto siano veramente assurdi questi selvaggi della NATO nel cuore.
Il problema della NATO nel cancellare la cultura russa o, se è per questo, georgiana o armena, è che sono così saldamente invischiate con tutto ciò che c'è di meglio nelle altre grandi culture del mondo. Non solo questo ultimo tentativo della NATO di vandalismo culturale è un possibile crimine di guerra, ma è, in fondo, un esercizio sciocco e fascista.
Čajkovskij e tutti i grandi compositori russi possono essere estirpati solo dall'estirpazione della cultura stessa. Finché Mosca, San Pietroburgo e le altre grandi città della Russia resisteranno, anche russi, cinesi e altri popoli civili si affolleranno lì per vedere i più grandi esponenti non solo di Čajkovskij ma anche degli altri geni dotati della Russia. E, sebbene i cinesi e altre persone civili continueranno ad essere i benvenuti lì, l'Ucraina può continuare a consolarsi di avere ancora il travestito Zelensky e il drogato di crack Hunter Biden per divertire le loro truppe, e anche molti altri di noi.
(fonte: https://strategic-culture.org/news/...y-nato-requiem/)